...заказали пиццу
Прототип здания фонда
LV во Франции
Увлеклась журналами)))
От некоторых инсталляций мурашки бегут по телу, а когда узнаешь значение, хочется плакать...
Очень страшная работа отсылает к фильму «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Копполы, где полковник Килгор, подбадривая солдат перед зачисткой пляжа, говорит знаменитые слова «Чарли не серфят». Для Маурицио Кателлана эта фраза – воспоминание о детстве и школьных годах. Работа имитирует ситуацию: мальчик (автопортрет художника), сидя за партой, смотрит в окно и о чем-то мечтает, но его руки крепко прибиты карандашами, а
От некоторых инсталляций мурашки бегут по телу, а когда узнаешь значение, хочется плакать...
Очень страшная работа отсылает к фильму «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Копполы, где полковник Килгор, подбадривая солдат перед зачисткой пляжа, говорит знаменитые слова «Чарли не серфят». Для Маурицио Кателлана эта фраза – воспоминание о детстве и школьных годах. Работа имитирует ситуацию: мальчик (автопортрет художника), сидя за партой, смотрит в окно и о чем-то мечтает, но его руки крепко прибиты карандашами, а
Инсталляция, символизирующая эпоху отсутствия индивидуальности
Инсталляция, символизирующая эпоху отсутствия индивидуальности
Картина называется: "Okey, теперь мы готовим на газу!"
Висящее чучело лошади от Маурицио Каттелана, ставшее "балладой художника Троцкому". Выставка только открыла свои двери для широкой публики, но эта работа уже стала одной из самых обсуждаемых.
Маурицио Кателлан – художник-провокатор, который использует эпатаж, шок, яркий художественный жест как средство привлечения внимания. Эту работу он посвятил Льву Троцкому и размышлениям о судьбе русской революции. С одной стороны, это немного странный экспонат – чучело лошади, которая вместе со сбруей висит под потол
Андреас Гурски Формула-1.
Пит-стопы. I–IV
Гурски – самый дорогой среди современных фотографов (рекорд на аукционе – 4,3 миллиона долларов). На выставке представлены четыре большие фотографии из серии пит-стопов Формулы-1. Кажется, что художнику удивительно точно удается зафиксировать кадр, но на самом деле Гурски просто мастер фотошопа и монтажа. Он считает, что нельзя схватить реальность, а те кадры, которые получилось сделать, нуждаются в коррекции. Уже в 90-е Гурски начинает использовать фотошоп: берет
Жан-Мишель Баския Grillo
Герхард Рихтер «Сирень»
Рихтер 80-х годов – это царство абсолютной живописи. Живой классик, родившийся в предвоенной Германии, в творчестве он много рассуждает на тему памяти, и самое важное для него свойство живописи – то, которое есть у памяти, – многослойность. Порой трудно догадаться, что и зачем следует: мы видим поверхностный слой, но не знаем, что скрыто внутри. Одна из задач Рихтера как художника – создать живописную метафору нашего сознания с помощью разных слоев картины, последние мазки – это лег