Ильгам Куряев (56 лет), Саранск, Россия

Скорпион: Песня ненависти №701 (Joshû sasori: 701-gô urami-bushi, Япония, 1973) Режиссёр: Хасэбэ Ясухару Последний фильм франшизы, в котором участвует Кадзи Мэико. И хоть по своему содержанию эта часть уступает предыдущим трём, в своей работе с материалом и образом, в создании особой стилистики "701-ая песня ненависти" способна приятно удивить.

Несносные пришельцы: Только ты (Urusei Yatsura Movie 1: Only You, Япония, 1983) Режиссёр: Осии Мамору Во многом необязательное, но очень уютное действо в пространстве франшизы, с которой давно уже хотел познакомиться.

Drive my car (Doraibu mai ka / ドライブ・マイ・カー, Япония, 2021) Режиссёр: Хамагути Рюсукэ Текст отзыва: https://vk.com/wall29654141_4536

The Good Woman of Sichuan (Sichuan hao nuren, Канада, 2021) Режиссёр: Sabrina Zhao Фильм-лабиринт. Сомнамбулическое движение по пространству - и движение ли? - без направления. Заплутать так просто... Но сам ритм фильма завораживает.

Несносные пришельцы: Прекрасная мечтательница (Urusei Yatsura 2: Beautiful Dreamer, Япония, 1984) Режиссёр: Осии Мамору Если по началу фильм словно заявляет тебе "Готовься, грядёт инвариант "Бесконечной восьмёрки" (и я во многом был бы крайне доволен таким положением вещей), то во второй половине "Кон Сатоси врывается в чат" и начинается дикое путешествие! Конечно, Кон Сатоси не участвовал в проекте, и за сценарий ответственен сам Осии-сан. Потому на выходе получается во многом неспешное, в чём-то медита

Куда делись мечты юности? (Seishun no yume ima izuko, Япония, 1932) Режиссёр: Одзу Ясудзиро И снова раннее кино Одзу полно тепла, оптимизма и нежности! Тихая жизнь, тихая юность...

Любовь и попса (Love & Pop, Япония, 1998) Режиссёр: Анно Хидэаки Полнометражный игровой дебют режиссёра. И этот coming of age, сценарий которого основан, кстати, на романе Мураками Рю, впечатляет. И не только своей во многом излишней, но отменной операторской работой (от которой так и веет японскими 1990-ми), но особым ощущением, где тихая тоска от одиночества смешивается с ощущением молодости, когда ещё всё возможно.

Комета в Долине Муми-троллей (Muumindani no Suisei, Япония, Нидерланды, 1992) Режиссёр: Сайто Хироси "Меланхолия" Ларса фон Триера для всех возрастов. Очень приятная и тёплая работа, которая в том числе не боится быть в чём-то грубой и жёсткой. Даже так. Характеры здесь - дивные (а Муми-тролля, кажется, озвучивал голос Икари Синдзи-куна). Наверное, теперь уж точно возьмусь за комиксы Туве Янссон.

Купе номер 6 (Финляндия, Эстония, Россия, Германия, 2021) Режиссёр: Юхо Куосманен Нежное кино! Простота и угловатость героев делают эту во многом классическую историю о сближении в транзитных пространствах очень и очень приятной, по-особому уютной и доброй. И Россия здесь (как в "Коктебеле") - территория очень добрых и сентиментальных чудовищ.

Фильм этого лета (Samafirumu ni notte, Япония, 2020) Режиссёр: Масумото Соси Фильм в жанре "милые девушки занимаются милыми делами". Собственно, порой этого достаточно для того, чтобы я начал возносить такую картину до небес. Но здесь девчонки снимают кино (и что интересно, три девчонки - режиссёр, оператор и хореограф - командуют группой парней-раздолбаев). А это уже заявка на синефильский кайф! И в определённый момент картина Масумото предстаёт хорошим источником вдохновения для начала чего-то собствен

Встречи (Shojo kaiko, Япония, 2017) Режиссёр: Эда Юка Сложные у меня отношения с Мотолой Сереной... Так ещё сама картина озадачивает, при этом озадачивает неправильно. Казалось бы, фильм, который начинается со сцены травли и попытки самоубийства просто не может быть плохим (для меня). Но в этих отношениях двух девушек словно одно (мистическое, загадочное, сомнамбулическое) перетягивает другое (повседневное, тихое). Оттого многие сюжеты, которые вовсе начинают рифмоваться сознательно с "Превращением" Кафк

Дрейфующая школа (Hyoryu kyoshitsu, Япония, 1987) Режиссёр: Обаяси Нобухико Яркая, эклектичная и во многом перегруженная картина, в которой многие темы так и остаются в качестве тезисов, а сюжетные линии (и их сила) теряются в визуальных (и во многом крайне нарочитых) изысках.

Хан Гон Джу (Han Gong-ju, Республика Корея, 2013) Режиссёр: Ли Су Джин Только одна сцена (снятая одним статичным кадром, не больше минуты) в середине фильма - и тихая драма превращается в жуткий кошмар, наполняющий каждую сцену отчаянием и немотой. И - что ещё ужаснее - картина на этом не заканчивается и продолжает дальше рассказывать историю скрытой, но нестерпимой боли. В какой-то мере фильм прямолинеен (даже при монтажной работе, прячущей и "сглаживающей" страшное), но своей цели картина медленно и в

Белые нити водопада (Taki no shiraito, Япония, 1933) Режиссёры: Мидзогути Кэндзи, Seiryô Takuaki Прекрасная "высокая" мелодрама, в чьих перипетиях так приятно разбираться!

Велосипедные вздохи (Jitensha toiki, Япония, 1990) Режиссёр: Соно Сион Одна из первых ранних полнометражек Мастера (и - что важно - доступная), в которой можно углядеть все известные мотивы режиссёра. Но тон... Это кино очень тихое. Однако своей тишиной она рассказывает историю обречённого бунта ради себя. Бунта угасающей юности и умирающих желаний. И интонация (вне привычной нам всем эклектичности, наигранности и театральности) здесь звучит пронзительно и громко. Наверное, первое важное кино-открытие

Девочки-камикадзе / История из Симоцумы (Shimotsuma monogatari, Япония, 2004) Режиссёр: Накасима Тэцуя В общем, именно то, что я ждал. Немного кислотная, во многом отвязная и до последнего кадра искусственная (что не есть плохо) история дружбы. Но... этому фильму при всей его вычурности явно не хватило экспрессивности и вычурности до последнего кадра. Ну и да, беда японских фильмов: если берёт темы, то все; если у нас отвязный сюжет, то куда мы вставим сентиментальность?.. Я хочу себе плащ-камикадзе (бо

Рай и ад (Tengoku to jigoku, Япония, 1963) Режиссёр: Куросава Акира Поначалу, конечно, фильм словно скован интерьером, тяготеет к театральности и наигранности (что совсем не умаляет мощи игры Мифунэ). Однако во второй половине, когда сюжет во многом трансформируется, появляется необходимая свобода для создания шикарного триллера и просто отменного полицейского процессуала, который в чём-то размывает, но и подчёркивает гуманистический посыл, выражающийся в явной визуальной вертикали (и снова - мотив, кото

Прощай (Sayounara, Япония, 2018) Режиссёр: Исибаси Юхо Тихий, тихий фильм, говорящий словно шёпотом. Говорящий так и о том, что я очень люблю и постоянно ищу. Да, словно в этом спокойном движении после потери чего-то не хватает, может, опять же пространства и времени как таковых, но сам по себе дебют (если верить КП) очень приятный. Приятно было увидеть девушку, Инори Кирару, из "Фильма этого лета".

Близнецы-драконы (Seong lung wui, Гонконг, 1991) Режиссёры: Ринго Лам, Цуй Харк Лёгкая комедия, которая в сравнении, наверное, с основным количеством фильмов Чана "гонконгского" периода выглядит очень и очень ладно сшитой. Хотя вот боёвка, без сомнения, хорошая, но уступает многим прочим картинам. Я человек простой: вижу Мэгги Чун - признаюсь ей в любви. Да и вообще как же интересно показаны здесь женские образы...

Пожалуйста, не исчезай (Please Don't Go Anywhere / Nacchan wa mada Shinjuku, Япония, 2017) Режиссёр: Сюто Рин Приятное инди-кино, которое медленно переходит от школьной истории к истории взрослой жизни, от приятной романтики - к вопросу памяти и попытке найти в ней основание и утешение. И подобная трансформация, даже при озадачивающем завершении, явно делает фильм интереснее и глубже. И POLTA круто звучат.

Котоко (Kotoko, Япония, 2011) Режиссёр: Цукамото Синъя Очень нервозное и во многом жуткое кино, которое притягивает своей неправильностью, балансированием на грани и впаданием в крайности. Творящееся на экране безумие, скрашенное лиризмом игры Соссо, - завораживает. Ну и Соссо - прекрасна.

Песнь о лошади (Uma no uta, Япония, 1970) Режиссёр: Куросава Акира Малоизвестная, но довольно милая документалка о лошадях и их красоте.

Стоп (Seutop, Республика Корея, Япония, 2015) Режиссёр: Ким Ки Дук Яркий пример позднего "плохого" Кима. Все главные мотивы и приёмы поэтики режиссёра здесь на лицо, но словно выкручены на полную. Но если в "Мёбиусе" подобное ещё можно было трактовать как неосознанную самопародию и просто-напросто наслаждаться диким сюжетом, то здесь сложно смириться с излишней эмоциональностью и декларативностью повествования, даже учитывая, что к концу Ким всё же находит простую и меткую метафору.

Друг напрокат (Tsukigime Otoko Tomodachi, Япония, 2018) Режиссёр: Акияма Маю Приятное инди-кино, которое, во многом не способно поразить, но всё же может подарить целый ряд очень приятных сцен. Сама история местами просто чудесная!

Элегия насилию (Kenka erejî, Япония, 1966) Режиссёр: Судзуки Сэйдзюн Дивная история о середине тридцатых, утопающих в военных играх - но лишь оттого, что нужно же куда-то направлять свою сексуальную неудовлетворённость. Однако своеобразная сатира на фашистский режим(ы) для меня в этом фильме не стала главной. В этой лёгкой игре и ярком ироничном сюжете, кажется, уживаются пародии на всех основных японских режиссёров 1960-х. Наиболее ясной, конечно, является отсылка к "Телохранителю" Куросавы, но чем даль

Мой Бог, Мой Бог, почему ты оставил меня? (Eri Eri rema sabakutani, Япония, 2005) Режиссёр: Аояма Синдзи Неспешный, медитативный, но по-особому прекрасный фильм. Признаться, я не могу сказать, в чём именно он прекрасен. В темпоритме, в игре Асано Таданобу и Миядзаки Аои, в тематике и её развитии или же в музыке (снова открыл для себя нойз и стоит мне к нему как следует прислушаться). Вообще так получилось, что фильм шёл словно параллельно мне (такое было с "Вредным насекомым" с прекрасной Миядзаки Аои),

Прикосновение к жути (Bukimi na mono no hada ni sawaru, Япония, 2013) Режиссёр: Хамагути Рюсукэ Фильм, который я толком не понял. Но который - своей формой, тоном и цветом / светом - просто не способен оставить меня равнодушным. Молчание и недосказанность, диалог на совершенно ином уровне, где только взгляд и прикосновения способны донести необходимое, создать ту связь, за которой некое ещё архаическое единство.

Красное уведомление (Red Notice, США, 2021) Режиссёр: Роусон Маршалл Тёрбер Квази-авантюрное кино в духе "Индианы", во время просмотра которого уже начинаешь забывать происходящее - сцена за сценой. Настолько всё невзрачное. Пустышка с парой-тройкой смешных моментов. Оказывается, у Галь Гадот толком нет груди...

Южный Парк: После COVID’а: Возвращение COVID’а (South Park: Post Covid - The Return of Covid, США, 2021) Режиссёр: Трей Паркер Все мы скучаем по старому безжалостному стилю South Park, но понимаем, что прошлого уже не вернёшь... Однако определённая инерция у сериала (и у зрителя) остаётся - и он способен выдать нечто неожиданное и забавное. И пусть вся история этого ковидного special'a довольно слаба, но приправлена она дельными шутками, а в деталях мир так просто замечательный. (И пусть они шутку про

Красная борода (Akahige, Япония, 1965) Режиссёр: Куросава Акира И хоть звучит здесь Куросава патетично и в чём-то даже дидактично, особенно когда речь заходит о вопросе бедности, но пространство его картины излучает особую теплоту. И готов после этого простить Куросаве всю прямоту. К тому же Мастер позволяет пространству - именно физическому, фильмическому - жить, он насыщает его действием, напряжением. Отчего многие небольшие сюжеты, из которых скраивается и общая история, предстают очень кинематографи

Кафе «Нуар» (Kape Neuwareu, Республика Корея, 2009) Режиссёр: Чон Сон Иль Относительно вольная экранизация текстов Гёте и Достоевского здесь предстаёт пространством надлома и тихой скорби, поиска, обречённого и желанного. Во многом тяжеловесная, но по-своему изящная структура фильма (с необходимыми эстетическими изысками) наполняется сюжетами меланхолии и одиночества. Оттого для меня это просто прекрасный фильм!

Гнев / Ярость (Ikari, Япония, 2016) Режиссёр: Ли Сан Иль Неплохо сшитый триллер, который очень хорошо играет со зрителем, давая ему хорошего корейского жанра на японском материале (поверьте, не всегда это хорошо получается). Однако играет этот фильм не до самого завершения, а азиатское кино остаётся азиатским, потому в конце - пусть и неплохие, но всё же целиком и полностью пропитанные сентиментальностью сцены.

Магнолия (Magnolia, США, 1999) Режиссёр: Пол Томас Андерсон Изумительная фреска, соединяющая под одной пусть и простой, но ясной идеей столь разные и столь яркие сюжетные линии. Это кино - одно большое трёхчасовое наслаждение режиссёрским мастерством высшей пробы.

Возвращение троих пьяниц (Kaette kita yopparai, Япония, 1968) Режиссёр: Осима Нагиса За сценарий этого фильма ответственен также и Адати Масао. Яркое, не лишённое горькой иронии и сарказма политическое высказывание, которое при этом не забывает быть отменным кино.

Необычная любовь (Kyônetsu no kisetsu, Япония, 1960) Режиссёр: Курахара Корэёси Почти что "На последнем дыхании" по-японски (занятно, но эти два фильма вышли в один год). Почти обаятельные ублюдки наслаждаются летом и свободой. Дико драйвово, дико легко и очень ярко. Шикарный фильм!

Кинг Конг против Годзиллы (Kingu Kongu tai Gojira, Япония, 1962) Режиссёры: Хонда Исиро, Том Монтгомери Классика, как-никак! Довольно лёгкий и наивный сюжет (в котором всё же находится место отражению японской жизни - ох уж эти корпорации). Но главное, конечно, - это встреча двух икон! И эта встреча явно не разочаровывает! Словно смотришь прекрасный поединок между двумя рестлерами! Круто!

Memoria (Колумбия, Таиланд, Франция, Германия, Мексика, Катар, Великобритания, Китай, Швейцария, 2021) Режиссёр: Апитчатпон Вирасетакул Текст отзыва: https://vk.com/wall29654141_4567

Королевства / Королевство (или об этом доме) (Domains / Okoku (aruiwa sono-ka ni tsuite), Япония, 2019) Режиссёр: Кусано Нацука История прячется за репетициями. Словно раскладывается на части, которые собираются снова и снова - в попытке найти и точнее артикулировать то, почему всё же случилось страшное. Постоянное повторение словно заставляет слова звучать иначе - снова и снова, вглядываться в лица и искать в них то болезненное отчаяние. *** Оказывается, я люблю подобные театральные конструкции.

Прощай, унылый учитель / Прощай, безрадостный учитель. Сезон 1 (Sayonara Zetsubou Sensei, Япония, 2007) Режиссёр: Симбо Акиюки Я уже и забыл, насколько занимательным могут быть проекты за режиссурой Акиюки-сана и под крылом студии Shaft. По сути, это двенадцать эпизодов чистого постмодернизма и мета-игры, где уровень отсылок к индустрии и прочим аниме приближается к Lucky Star, а количество сопутствующего (и не влияющего на сюжет) текста приближается к небольшим сборникам афоризмов. К тому же сам сюжет з

Последнее письмо (Last Letter / Ni hao, zhi hua / 你好，之華, КНР, 2018) Режиссёр: Иваи Сюндзи Текст отзыва: https://vk.com/wall29654141_4572

Последнее письмо (Last Letter, Япония, 2020) Режиссёр: Иваи Сюндзи Текст отзыва: https://vk.com/wall29654141_4572 *** Как обычно, корейцы делают лучшие постеры.

Ритуал (Shiki-Jitsu, Япония, 2000) Режиссёр: Анно Хидэаки Где-то до половины фильм был почти идеальным для меня. Нет, дальше он не становится хуже, он идёт верной дорогой, но там появляются интонации, которые мне уже не совсем близки. Однако даже так я не могу не признать, насколько прекрасна эта картина! Анно, работая с романом Фудзитани Аяко, словно собирает одни из главных мотивов "Евангелиона" в одном месте, разворачивая их по-новому, попутно приглашая в проект обладательницу голоса Аянами Рэй, Хаяси

Невероятный Халк (The Incredible Hulk, США, 2008) Режиссёр: Луи Летерье История о ПТСР. И в определённые моменты довольно нескучная, но всё же невзрачная, особенно если смотреть из сегодняшнего дня.

Полночь в Париже (Midnight in Paris, США, Испания, 2011) Режиссёр: Вуди Аллен Милое и приятное кино, где одни шаблоны пытаются переиграть другие, а вокруг живёт своей прекрасной жизнью Париж.

Парикмахерская Йошино (Barber Yoshino, Япония, 2004) Режиссёр: Огигами Наоко Очень и очень приятный slice of life, где история бунта против условной тирании рифмуется с историей взросления, показанной так легко, словно без акцента (оттого так воздушно) и полной дивных деталей.

Зелёная трава родного дома (Zai na he pan qing cao qing, Тайвань, 1982) Режиссёр: Хоу Сяосянь Прекрасный тёплый фильм о детстве. Своеобразная репетиция перед "Летом у дедушки", но уже здесь есть это внимание к пространству как таковому, течению жизнь, хоть пока и Хоу использует условный сюжет и основного героя (для идентификации).

Мисс Морковка (Misseu Hongdangmu, Республика Корея, 2008) Режиссёр: Ли Гён Ми Довольно занимательная комедия, которая под конец не выдерживает и впадает в истеричный тон. Но даже так есть в ней особая приятная атмосфера и какой-то немного жёсткий тон.

Мартовский лев (Sangatsu no raion, Япония, 1991) Режиссёр: Ядзаки Хитоси Болезненная сказка, очаровывающая создаваемым пустеющим пространством, своим предощущением конца и прогулкой по краю. За пределами - ничего, мир медленно разрушается. Остаётся только одна нерасказанная история. И пока она рассказывается - может, всё будет хорошо.

Сент-Анн (Ste. Anne, Канада, 2021) Режиссёр: Рейне Верметт Ну, наверное, я не понял этот фильм. Развивающийся где-то на границах условного сюжета о возвращении и памяти, он творит всё больше сомнамбулическую атмосферу некой загадочной стороны, где соединяется родной дом, семья и новое место.

Скованные одной цепью (The Defiant Ones, США, 1958) Режиссёр: Стэнли Крамер Мощное кино, которое, найдя идеальную в своей простоте метафору, не только развивает чёткий и явный социальный комментарий, но и создаёт поистине шикарную историю, концовка которой - просто до слёз.

Ильгам Куряев

Ильгам Куряев

Ильгам Куряев - фото